Suor Angelica

Eine Kooperation mit der Hochschule für Musik und Tanz Köln

Hinweise zur Darstellung, zum Inhalt und zu sensorischen Reizen und Triggern stehen hier.

#pressestimmen

»Und die wartet mit ungewöhnlichen Besetzungen und beachtlichem musikalischen Niveau auf.«

»Die Farbe des aus dem Iran stammenden Counters (Nima Pournaghshband) ist berückend schön, die Phrasierung perfekt. Er singt fast ohne Vibrato und vermittelt so die Kälte der Figur.«

»Doğa Eren Birlik bringt beeindruckenden Stimmumfang und warme Farben für die Badessa mit. Die junge Türkin ist die einzige Trans-Mezzosopranistin aus ihrem Heimatland und zeigt neben gesanglichem Talent auch starke Bühnenpräsenz.«

»Anastasia Patsakidou ist eine herrlich quirlige Suor Genovieffa mit feiner Höhe und auch der Rest des Ensembles kann sich ausnahmslos mehr als hören lassen.«

»In der Titelrolle – und das kann man wirklich nicht anders ausdrücken – brilliert Yuina Miyahara. Die junge Studentin aus Japan beeindruckt mich mit großem Farbenreichtum, sicherer Höhe, herrlichen Piani, die sich mit beeindruckenden Ausbrüchen abwechseln – also schlicht mit einem vollendeten Rollenportrait der verzweifelten Angelica.«

»Timo Handschuh führt die Musikerinnen und Musiker des Orchesters des Standorts Aachen der HfMT Köln versiert durch Puccinis Partitur.«

»Ein Besuch lohnt sich also in jedem Fall.«
Der Opernfreund

»Orchester und Opernklasse der Musikhochschule beweisen Höchstform.«

»Das Orchester hat sich im riesigen Chor ausgebreitet, und als die Röhrenglocken klingen, die sordinierten Streicher den engelgleichen Chor der Nonnen mit gefühlvollen Klängen untermalen, ist die Stimmung perfekt.«

»Es ist ganz außergewöhnlich, wie das den Studierenden unter der Leitung von Timo Handschuh gelingt.«

»Hier hat Regisseurin Bartsch vorbildlich gearbeitet, indem sie die jungen Sängerinnen animiert hat, ihre Rollen individuell zu gestalten. Gestik, Mimik, Körpersprache unter dem vereinheitlichenden Habit auszuprägen, ist feine Kunst und fürs Publikum höchst unterhaltend.«

»Die große, dramatische Titelpartie ist der Japanerin Yuina Miyahara anvertraut, deren Sopran wie selbstverständlich in brodelnden Tiefen wie extremen Höhen zu Hause ist. Ihre Emotionen erzeugen Gänsehaut, perfekt inszeniert von einem Becken-überglänzten Orchester.«

»In Nima Pournaghshband verfügt die Opernklasse über einen Countertenor, der diese teuflische Altpartie trotz seiner Beschränkung aufs Kopfstimmenregister dramatisch gestalten kann. Das funktioniert wie fast alles an diesem begeisternden Opernabend.«

»Für den Schluss, der bei Puccini nah am Kitsch gebaut ist, hat sich die Regie eine schlichtere Lösung ausgedacht, bei der die Nähe zum Publikum wesentlich wird. Alles klingt ganz wunderbar nach Jenseits.«
Aachener Zeitung

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